4月13日，江西文化藝術基金2020年度傳播交流推廣項目“生命扉頁 時代縮影——漆德琰藝術文獻展”在江西省美術館開展，展覽將展至5月12日。

　　展覽由江西省美術館、宜春市文廣新旅局主辦，宜春美術館承辦，共展出了150余件原作和部分文獻。展覽分兩部分呈現(xiàn)：第一部分“櫛風沐雨”，主要呈現(xiàn)漆德琰先生自1949年至1979年在江西創(chuàng)作的以“人”為主旨的美術作品，特別是以革命歷史題材為主的創(chuàng)作體現(xiàn)出這一時期的時代精神；第二部分“另辟天地”，主要呈現(xiàn)漆德琰先生離贛后自1980年至2020年，伴隨改革開放的不斷深入，站在新的視角認識和感受生活，創(chuàng)作了大量“以自然為師”的美術作品，提煉出新的精神內(nèi)涵。

　　江西籍革命美術家漆德琰先生自1949年起在江西從事美術活動，是新中國成立后的江西第一代美術工作者，作為20世紀江西本土歷史時空中線性存在的美術人物，他既繼承了傳統(tǒng)文化的血脈，又汲取了新時代的藝術精粹，在傳承與創(chuàng)新中融匯發(fā)展，他用一件件作品演繹了江西美術的發(fā)展歷程，他的藝術旅程在一定程度上映射出當代江西美術漸近發(fā)展的縮影，其藝術生涯的每個階段都進行著藝術深層的探究與考量，躬行藝術的實踐，并且具有完整性和連續(xù)性，對20世紀江西美術研究具有重要的文獻性價值，為新時期江西美術的奠基做出了重要的貢獻。

　　漆德琰先生在江西生活、工作了近半個世紀，是江西老一輩革命美術家。在江西的這段時光，他潛心創(chuàng)作了大量紅色革命題材的歷史畫和宣傳畫，這批作品不僅還原了歷史事實，樹立了精神領袖的光輝形象，起到了廣泛的宣傳作用，更是時代精神的體現(xiàn)，反映出這一時期人民的思想和精神狀態(tài)。他堅持以現(xiàn)實主義為藝術語言，塑造了一系列光輝的革命領袖形象和淳樸的革命根據(jù)地人民的形象。這一時期的美術探索多表現(xiàn)激昂的歷史事件、群眾的現(xiàn)實生活、工農(nóng)大眾的艱苦斗爭生活，并成為這一時期的典型特征，同時也帶動了各省以“革命歷史”為題材的熱潮。

　　1979年離開江西調入重慶后，因時代和地域的不同，漆德琰先生的創(chuàng)作路徑產(chǎn)生了從油畫到水彩，從“歷史畫”到“風景畫”，從“畫家”到“美術教育家”的題材轉變和身份轉化。八十年代之后，世界藝術思潮涌入，中國美術進入全新的語言環(huán)境，藝術家的主體意識被喚醒，漆德琰先生在這樣的氛圍中打開了藝術的界定，他從材料和題材上突破過去的限定，轉向以自然景致為主、切入藝術本真的題材，在形式語言上注重對客觀物象的現(xiàn)實描繪，他說：“要觀察生活，熟悉生活，才能創(chuàng)作出好的作品”。

　　漆德琰的水彩畫注重形式美與精神美的和諧，作品多以中國傳統(tǒng)民居和風景為主，水色交融、用筆瀟灑、色彩清新，成為技法表現(xiàn)的典型特征。漆先生的繪畫題材豐富，創(chuàng)作更加自由廣泛，他堅持以自然為師，在自然中提煉，注重內(nèi)心心境的表達，在不同時代和地域背景下作品面貌更加隨性自然。他喜愛用樸實的技法畫樸素的題材，堅持“真、善、美”的品質，尤“真”最可貴。漆先生的風景作品更多的是呈現(xiàn)出一種畫面爽直與純粹，擁有點線面的結合和色域對于畫面清晰的分割風格，所呈現(xiàn)出的是對于自然的真實描繪和理解。

　　此次展覽在江西省美術館展出意義深遠。江西省美術館原名“萬歲館”，是上世紀六七十年代江西最具時代特色的標志性建筑之一，大批省內(nèi)外美術名家云集在“萬歲館”參與并見證了江西美術的發(fā)展。漆德琰先生曾參與籌建“萬歲館”，并在“萬歲館”工作期間創(chuàng)作了大量主題性繪畫作品。此次展覽，不僅是漆德琰先生藝術在“萬歲館”的回歸和回顧，更是建立圍繞“萬歲館”所展開的美術研究體系，通過江西美術個案研究串聯(lián)出江西美術的發(fā)展脈絡。

　　開幕式結束后，展覽學術研討會在江西省美術館舉辦，研討會以“新中國成立后的江西美術：以漆德琰文獻展為個案”的議題展開，由江西師大美術學院教授、江西省美協(xié)副主席馬志明擔任學術主持，專家分別就議題發(fā)言。