“心無界，境自遠(yuǎn)” 國(guó)際戲劇人縱論戲劇之“境”

　　中新社北京10月19日電 (記者 高凱)“‘心無界，境自遠(yuǎn)’，‘境’，既寓意舞臺(tái)營(yíng)造的短暫夢(mèng)境，也是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)互文的共鳴心境，更是全球戲劇人面臨的共通境遇”，北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征如此為正在北京進(jìn)行的“戲劇新境——國(guó)際戲劇交流研討會(huì)”釋題。

　　18日、19日，此次國(guó)際戲劇交流研討會(huì)于2024北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展期間舉辦，以“戲劇新境”為主題，匯聚中國(guó)、法國(guó)、匈牙利、斯洛文尼亞、波蘭、意大利以及中國(guó)香港和中國(guó)澳門地區(qū)的戲劇行業(yè)精英，共同探討戲劇藝術(shù)的未來發(fā)展之路。

　　中國(guó)劇協(xié)駐會(huì)副主席、國(guó)際劇協(xié)副主席陳涌泉在論壇上表示，戲劇藝術(shù)薪火相傳，自其誕生之初，便肩負(fù)起溝通人心、交融文化的神圣使命。它以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，在展示不同民族、不同文化特色的同時(shí)，也在講述著全人類共通的故事。

　　馮遠(yuǎn)征當(dāng)日表示，藝術(shù)無邊境，為加強(qiáng)交流合作，北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展將進(jìn)一步拓展國(guó)際戲劇合作形式，如重啟邀請(qǐng)國(guó)際知名導(dǎo)演赴北京人藝創(chuàng)排劇目的傳統(tǒng)。同時(shí)推進(jìn)戲劇節(jié)委約創(chuàng)作機(jī)制，為邀請(qǐng)展豐富劇目供給的同時(shí)，也在深入的創(chuàng)作過程中，加深中外藝術(shù)家的相互溝通和理解。

　　中法建交60周年之際，有著300多年歷史的法蘭西喜劇院攜莫里哀戲劇《司卡班的詭計(jì)》參加此次邀請(qǐng)展，法蘭西喜劇院劇目制作部副總監(jiān)巴蒂斯特·馬尼埃在研討會(huì)上談到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的話題，“我們必須要考慮到過去給予我們的能量，它并不是一個(gè)終點(diǎn)，而是作為我們的出發(fā)點(diǎn)不斷向未來前進(jìn)”，所以法蘭西喜劇院一直處于一種現(xiàn)代和過去的張力之中。

　　巴蒂斯特·馬尼埃透露，“我們希望能夠由法蘭西喜劇院修建一座新的劇場(chǎng)，舉辦每年的戲劇季，來迎接歐洲、亞洲或者是世界其他地方的院團(tuán)”�！拔覀円卜浅�歡迎將外國(guó)的優(yōu)秀劇目翻譯成法語(yǔ)，成為法國(guó)經(jīng)久不衰的保留劇目”。

　　波蘭楊·科哈諾夫斯基劇院院長(zhǎng)諾伯特·拉科夫斯基認(rèn)為，國(guó)際交流合作對(duì)于戲劇藝術(shù)大有裨益，能夠交換不同國(guó)家之間的能量，交換不同的觀點(diǎn)和視角，取長(zhǎng)補(bǔ)短。

　　從創(chuàng)作到演出，戲劇藝術(shù)的國(guó)際交流不斷密集加深，而在不同的文化背景下，創(chuàng)作者隨之面對(duì)藝術(shù)的共性和差異性的問題，面臨著既要保持藝術(shù)作品的文化真實(shí)和藝術(shù)性，又要被不同背景的國(guó)際觀眾所理解和欣賞的多重挑戰(zhàn)。

　　濮存昕在自己40多年的舞臺(tái)生涯中塑造了古今中外的眾多舞臺(tái)形象，這位中國(guó)著名表演藝術(shù)家亦曾經(jīng)多次率劇目到境外演出。談及話劇在國(guó)際交流中的翻譯問題，他當(dāng)日表示，不同語(yǔ)言在節(jié)奏和表達(dá)上都有各自特點(diǎn)，不論是以字幕形式還是同聲形式，舞臺(tái)表演中想要達(dá)到翻譯后的原汁原味都殊為不易。他認(rèn)為，應(yīng)竭力做到簡(jiǎn)練的基礎(chǔ)上，不傷害經(jīng)典的臺(tái)詞風(fēng)格、語(yǔ)言風(fēng)格，同時(shí)要讓觀眾盡快和表演同步，“這是劇場(chǎng)性，是我們想解決的課題”。

　　關(guān)于如何對(duì)外國(guó)經(jīng)典作品做好本土化改編，北京人民藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演唐燁表示，最重要的是創(chuàng)作者在選擇改編對(duì)象時(shí)有沒有想清楚自己要表達(dá)的是什么，在這個(gè)思考和確認(rèn)的過程中本土化已經(jīng)開始了。

　　香港話劇團(tuán)行政總監(jiān)梁子麒認(rèn)為，最重要的是用自己的文化去理解相關(guān)作品，真正做到這一點(diǎn)，“你演出來的其實(shí)就帶有你本身的文化DNA在里面”。

　　對(duì)此澳門曉角話劇研進(jìn)社制作經(jīng)理?xiàng)畋虮硎举澩�，“因�(yàn)槲覀兊奈幕�很豐厚，把自己的故事、把自己生活里領(lǐng)略到的東西放在劇場(chǎng)里做創(chuàng)作再提升，就肯定可以跟現(xiàn)在的觀眾連接”。(完)